Fotografia di Matrimonio: controlliamo la luce con il rapporto di illuminazione

di Antonio Lo Torto

Già sappiamo che il gap di luminosità tra parti più chiare e parti più scure di una stessa scena si definisce range dinamico (dynamic range), mentre la capacità del sensore a registrare queste differenze di luce si dice, invece, latitudine di posa. Il sensore – e ancor più la pellicola – non sempre sono in grado di compensare questi contrasti. Maggiori sono, peggio è.

Come in tutti i casi in cui il nostro compito è quello di realizzare un ritratto in esterni, le giornate di sole velato costituiscono la situazione d’illuminazione ideale ma, non potendo, ovviamente, fotografare solo in queste condizioni, dobbiamo dimostrarci capaci di ridurre il contrasto complessivo della scena servendoci di una luce di schiarita (ricordiamoci che il 75% dei matrimoni si celebrano nella bella stagione, per cui il sole a perpendicolo dell’estate non sarà affatto una situazione poco frequente).

Il flash

Fotografando persone e gruppi, il flash ci fornisce una buona risoluzione dei dettagli in ombra. La domanda che sorge spontanea in questi casi è: come possiamo sfruttare la luce del sole nel modo migliore? La risposta è abbastanza semplice: come fonte di luce laterale o, addirittura, spingendoci fino al controluce (ma attenzione ai flares!). In queste situazioni, infatti, riusciremo a creare intorno al nostro soggetto un alone di luce decisamente piacevole che, volendo, potremo accentuare con l’ausilio di un filtro soft. Nel caso, poi, la giornata fosse nuvolosa, il lampo generato dal nostro flash renderà l’immagine sicuramente molto più brillante.

Comunque sia, il nostro compito principale sarà quello di decidere quale delle due fonti di luce (sole o flash) dovremo considerare come principale. Ricordatevi sempre che il rapporto d’illuminazione di una buona foto dovrebbe essere di 3:1. Cioè, la sorgente luminosa più potente (la cosiddetta luce principale) non dovrebbe mai superare la luce di schiarita di oltre tre volte in termini di “valori luce” EV.

Esempio: guardate l’immagine n.2. Ho usato la luce solare laterale come fonte di luce principale. La guancia destra di lui è il punto “più illuminato” del mio soggetto (che, in questo caso, sono entrambi gli sposi). Utilizzando un esposimetro esterno ho misurato la luce incidente e ho regolato di conseguenza l’emissione del lampo del flash a –1,5 stop (in termini EV, –1,5 stop corrispondono ad un rapporto d’illuminazione di 3:1).

ATTENZIONE. Usare bene il flash non è un lavoro facile. Leggendo quello che si scrive sui manuali di fotografia e sui vari siti web che trattano l’argomento, sembrerebbe che sia sufficiente “dare un colpettino di schiarita” quando, trovandoci in condizioni di contrasto elevato, la nostra fotocamera non risulta in grado di registrare i dettagli che ci servono. Stronzate! (quando ce vò, ce vò… !). Io ci ho messo anni a padroneggiare discretamente i lampeggiatori esterni e, ancora oggi, mi ritrovo in situazioni in cui non so proprio dove sbattere la testa. La pratica e l’esperienza, come ho ripetuto mille volte, sono la soluzione a questo problema. Se, per caso, qualcuno avesse deciso di fare della fotografia la propria fonte di sostentamento, sappia che un manuale professionale – come quelli pubblicati dalla casa editrice Reflex – potrebbe essere un buon punto di riferimento, ma il consiglio che vi do è quello di studiarvi attentamente il libretto d’istruzioni del flash. Leggetelo, rileggetelo, sottolineate le parti più importanti e mettete in pratica quello che c’è scritto. Io, quando lavoro, me lo porto sempre dietro e, a casa, lo tengo sul comodino, accanto al letto…!

Ci sono casi in cui l’utilizzo del flash è indispensabile e risolutivo. Osservate l’immagine n.1: nel controluce al tramonto, il lampeggiatore elettronico ha consentito di mostrare in tutti i dettagli il gruppo di amici e parenti, conservando la suggestività dello sfondo (stelle comprese). Ok, l’effetto non si può certo definire “naturale” e l’intervento del flash è evidente, ma il risultato è piuttosto gradevole e, come diceva Machiavelli, il fine giustifica i mezzi! Ricordiamoci comunque sempre del rapporto d’illuminazione tra sfondo e primo piano… fondamentale.

Luce naturale e flash possono benissimo essere combinate per fotografare anche in interni. I risultati sono quasi sempre molto interessanti. Facciamo un esempio “classico”: gli sposi in chiesa. La coppia è sullo sfondo della navata centrale. Per avere la scena tutta a fuoco, montiamo l’obiettivo grandangolare e impostiamo il diaframma a f/16. A questo punto le alternative sono due: per mantenere il nostro rapporto d’illuminazione a 3:1, o regoliamo la potenza di emissione del lampeggiatore, oppure ci allontaniamo dal soggetto. In ogni caso, dovremo riuscire a scattare con un diaframma che sia, al massimo, 1 stop e mezzo più aperto di f/16, quindi f/9.5. Impostato questo valore, misuriamo e cerchiamo il tempo corrispondente. Ammettiamo per ipotesi che sia di 1 sec. Una volta regolato l’otturatore, diciamo agli sposi di stare fermi e scattiamo la foto. Il flash scatterà e andrà ad illuminare, per un secondo, le zone più buie della scena, fornendoci la quantità di luce necessaria a definire quei dettagli che altrimenti sarebbero andati perduti. Abbastanza semplice.

Fotografando in interni, la luce “mista”, causata da fonti a temperatura colore differente, ci aiuta a creare situazioni particolari: i toni caldi, generalmente sullo sfondo, sono ben accettati e contribuiscono ad accentuare il carattere “romantico” della posa (foto
n.3).

Pannelli riflettenti e diffusori

Un altro mezzo eccellente per schiarire le ombre ed attenuare i contrasti è il cosiddetto velatino. Si tratta di un drappo, di leggera stoffa bianca, utilizzato per schermare la luce diretta del sole e trasformarla in diffusa. Diciamo che le sue dimensioni dipendono principalmente dall’inquadratura che vogliamo realizzare: riprendendo una figura intera, potrebbe benissimo essere grande quanto un lenzuolo. Con un’inquadratura stretta, sarà sufficiente un drappo quadrato di 50x50cm. Oggi, sul mercato, esistono pannelli riflettenti e traslucidi multiuso praticamente di qualsiasi misura. Sono molto comodi, pieghevoli e decisamente economici. Possiamo rivestirli con una sorta di federa double-face (da un lato solitamente argentata o dorata e, dall’altro, bianca opaca) e usarli per creare effetti di ogni tipo (vedi immagine n.4). Hanno il pregio di essere leggeri e maneggevoli e, se siamo sprovvisti di un assistente, possiamo appoggiarli praticamente ovunque. Anche agganciandoli a un treppiedi o a uno stativo. A seconda di come vengono orientati rispetto al soggetto e alla fonte d’illuminazione ci daranno risultati comunque differenti, ma assolutamente controllabili ad occhio prima di scattare.

Questo genere di pannelli vengono definiti riflettori passivi – in quanto non producono luce propria, ma sfruttano, riflettendola appunto, quella presente nell’ambiente. In linea di massima, si differenziano tra loro per il tipo di superficie di cui sono costituiti: quelli più potenti, in grado di riflettere praticamente il 100% della luce da cui vengono colpiti, sono ovviamente gli specchi (e, per questo motivo, sono assimilabili a dei veri e propri faretti; più che a schiarire le ombre, servono ad illuminare, come fossero delle luci ausiliarie!).

In generale, una regola empirica dice che la portata utile di un pannello non si spinge al di là di quattro volte la sua larghezza. Non l’ho mai verificata ma, a spanne, mi sembra ragionevole. Considerate pertanto i pannelli come un valido aiuto sul campo. Nel caso abbiate la fortuna di avere qualcuno che vi da una mano – e un celebrante indulgente che vi consenta di muovervi con una certa libertà sull’altare, o nella sala comunale – dovrebbero addirittura essere preferiti al flash in quanto posseggono l’irrinunciabile vantaggio di riflettere nelle ombre una luce che ha la stessa temperatura colore di quella principale.

Meditate gente, meditate…